Reciting the cywyddau of Dafydd ap Gwilym to the accompaniment of music from the Robert ap Huw manuscript

presented by Elinor Bennett and Professor Gwyn Thomas (Prifygol Cymru, Bangor/ University of Wales, Bangor)

Gosteg yr Halen (p.18), Tunes 1-7	Mis Mai
Caniad y Gwyn Bibydd (p. 36), Tunes 1-10	Marwnad Merch
Cwlwm Cytgerdd - Tunes 1,2,3,7,18	Yr Wylan

While working with Professor Gwyn Thomas, I came to realise very quickly that mutual performance came about easily and naturally between the poet, or the reciter, and the harpist. By moving with the main cynghanedd (metrical consonance) in the cywyddau, the music’s metre becomes completely clear and natural. The metre is kept regularly in the harpist’s "lower hand," while the "upper" hand decorates the tunes. Three pieces of music with regular beats were chosen to be played together with the bardic cynghanedd, in various keys to correspond to the spirit and feeling of the poetry.

Datgan cywyddau Dafydd ap Gwilym i gyfeiliant cerddoriaeth o lawysgrif Robert ap Huw

Gosteg yr Halen (tud.18), Ceinciau 1-7	Mis Mai
Caniad y Gwyn Bibydd (tud. 36), Ceinciau 1-10	Marwnad Merch
Cwlwm Cytgerdd (Ceinciau 1,2,3,7,18)	Yr Wylan

Wrth gyd-weithio gyda’r Athro Gwyn Thomas, deuthum i sylweddoli’n fuan iawn fod cyd-ganu yn digwydd yn hawdd a naturiol rhwng y bardd, neu’r datgeinydd, a’r telynor. Wrth gyd-symud ā phrif acenion y gynghanedd yn y cywyddau, daw mydr y gerddoriaeth yn berffaith eglw a naturiol. Cedwir yn mydr yn gyson yn llaw "isaf" y telynor, tra’r addurna’r llaw "uchaf" y ceinciau. Dewiswyd tri darn o gerddoriaeth gyda churiadau cyson i gyd--ganu ā’r gynghanedd farddol, mewn cyweiriau amrywiol i gyfateg ag ysbryd a theimlad y farddoniaeth.

To Table of Contents